Дом, который пожирает кролика (2021)

Алгебра времени начинается сразу, когда Алиса покидает берег бесконечности и ныряет в зеркало времени, окружённое деревьями, что охраняют вход в другой порядок бытия. Алиса ищет своё отражение в глубине зеркального потока, но не находит его: зеркало поглотило образ. Вокруг царит молчание, бесконечная тишина, без единого звука. Тишина становится постоянной спутницей путешествия по темной тропе внутрь зеркала. Алиса углубляется всё дальше, и поверхность воды порой отражает душу, тогда как нижний слой воды поглощает подсознательное. В этом плавном переходе между двумя полупространствами выстраивается двойственность и противопоставление, где граница между реальностью и сновидением становится расплывчатой. Героиня вынуждена ориентироваться по намёкам и тени подсказок, не зная наверняка, где начинается путь и где заканчивается спасение. Окружение зеркала, деревья и шепот воды создают ощущение застывшей паузы, в которой время словно останавливается, чтобы позволить размышлению. По мере продвижения Алиса сталкивается с выбором между тем, что мир отражает ей снаружи, и тем, что скрыто внутри неё самой, и каждая встреча с зеркальной поверхностью усиливает напряжение между желанием вернуться и потребностью остаться. В этом мире граница между реальностью и иллюзией становится сомкнутой, и главная героиня ищет способ распутать узлы своей идентичности через символический переход в глубину зеркала. Поворотные моменты сюжета рождают новые вопросы о времени, памяти и сущности бытия, заставляя Алису смотреть вглубь себя, чтобы найти ответы, которые держатся на грани между сном и пробуждением. Финал выводит героиню на границу между двумя состояниями: она стоит на пороге выбора, который определит её дальнейшую судьбу, и каждая тень от дерева напоминает об отзывах прошлого, подталкивая к рискованному шагу через поверхность зеркала.